A Dália Negra, o revisitar do Noir

Fotograma de The Black Dahlia

Antes do mais, cumpre salientar que, para tecer qualquer apreciação crítica acerca do valor de The Black Dahlia enquanto filme, urge pôr de lado quer os méritos do romance homónimo de James Ellroy quer a fidelidade desta adaptação ao romance em que se baseia.

Brian De Palma é um profundo conhecedor do sub-mundo do crime e admirador confesso do noir. Obras como Scarface, The untouchables ou Carlito’s way comprovam-no à saciedade. À partida, De Palma depara-se com uma tarefa de monta: adaptar um celebrado romance policial e revisitar uma das maiores lendas de Hollywood, o infame homicídio da Dália Negra. Pode-se dizer que De Palma logrou alcançar a empresa a que se propôs. E fê-lo com distinção.
Em The Black Dahlia, o espectador, ingressando nos bastidores da Hollywood da década de 1940, regressa, também, à ambiência do noir. Com efeito, De Palma, evoca imagens que povoam a nossa memória, como sejam a de vários indivíduos fechados numa sala com um cigarro nos lábios ou um grupo de polícias envoltos no vapor das ruas contemplando um cadáver, bem como dos clubes de jazz ou sessões de cinema em grandes salas.

Mais importante, De Palma, ao longo de cerca de duas horas, graças ao seu tradicional recurso a um narrador em off, vai-nos fazendo coleccionar os vários pormenores que permitirão deslindar a autoria do homicídio macabro. E, neste particular, o recurso à câmara subjectiva e à analepse revela-se sobremaneira eficaz, fazendo-nos atentar nos pormenores essenciais para resolver o mistério. Pelo meio, sempre com um ritmo apreciável e com a acção minuciosamente doseada, julgamos ter reencontrado uma arte em extinção nos tempos que correm: o travelling. Na verdade, ao longo de todo o filme, a câmara de De Palma parece pairar sobre Hollywood, fazendo-nos deslizar entre cenas, de plano para plano, graças a movimentos de câmara graciosos, preciosos e milimétricos.

Temos, assim, o contraste perfeito com a violência da jovem degolada, ou do fero combate entre o Senhor Fogo e o Senhor Gelo ou mesmo dos motins pelas ruas de Los Angeles. Fogo e Gelo. Duas personagens, mas também, duas marcas indeléveis desta obra, que corre entre o gelo, isto é, a precisão e mestria de De Palma e o fogo, a emoção que vai guiando Bleichert, seja na admiração por Blanchard, seja na atracção por Madeleine ou na paixão por Kay.

Obsessão. Eis uma palavra que resume na perfeição este filme. Quer porque permite descrever a importância da Dália Negra na vida dos detectives Blanchard e Bleichert, quer porque permite descrever a busca de perfeição a que De Palma se lançou. A mesma obsessão que permitirá um (quase) mise en abyme, graças à projecção dos filmes em que a Dália Negra entrou. Um espectro, um fantasma, a Dália Negra é, assim, uma densa névoa que se abate sobre todos, projectando-se no infinito e perpetuando-se na memória. Uma Dália negra, projectada no écran, evocada na memória colectiva e objecto de filme.
The Black Dahlia, filme visualmente esplendoroso, graficamente violento e assustadoramente hipnótico. São obras destas que mostram a vitalidade do Cinema e nos fazem acreditar quer no seu passado, quer no seu futuro. Porque revisita o noir, prestando-lhe homenagem, mas sem cair na subserviência.

E, desligando-nos da obra de Ellroy - e com isto volto ao princípio - podemos concluir que estamos perante uma obra ímpar, mau grado os pecados na adaptação do clássico moderno de Ellroy. Também este The Black Dahlia é um clássico moderno.