Dançando com o perigo

Robert Taylor e Cyd Charisse em Party Girl

De um ponto de vista meramente cronológico, Party Girl, obra datada de 1958, é o último dos grandes filmes de Nicholas Ray, sendo também a súmula dos temas da sua obra.

Como é usual em Ray, a personagem principal, Tommy Farrell (Robert Taylor) é um homem ferido. Desta feita, a ferida latente neste anti-herói é dupla. Com efeito, estamos perante alguém debilitado fisicamente, em virtude de um acidente sofrido na juventude que o obrigará a coxear constantemente, mas, também, perante alguém debilitado profissionalmente, já que quanto maior é a sua perícia enquanto advogado, menor será o seu amor próprio e a sua auto-estima, dado que todos os seus dotes profissionais são consagrados a uma causa que lhe dá asco.

Todavia, a partir do momento em que se vê na necessidade de agir, tal como o capitão Leigh de Bitter Victory, Farrell será um mestre no campo de batalha, orientando-se como ninguém. Todavia, contrariamente ao Leigh de Bitter Victory, Farrell age motivado pelo amor de Vicki (Cyd Charisse), a dançarina capaz de incendiar o seu coração e de lhe mostrar que era capaz de ser tão bom ou melhor do que qualquer outro homem.

Na verdade, Party Girl é, talvez, a mais bela das histórias de amor. Tommy e Vicky, ambos provenientes de passados sombrios e pouco recomendáveis, foram humilhados e o seu encontro marca o começo de uma nova vida. Eis aqui uma diferença relativamente a obras como Bitter Victory ou Johnny Guitar: os protagonistas encontram-se quando já não há esperança e é esse o ponto de partida para todo o enredo.

Party Girl é, com efeito, um sumário do Cinema de Ray, mas funciona como virar de página. Onde antes primavam cenários naturalistas, desta feita prima o sumptuoso e o opulento, sobressaindo toda mestria de Ray no uso da cor, seja apresentando Vicki num impressivo vestido vermelho, seja brindando-nos com magníficas sequências musicais no clube. Em qualquer caso, não haverá qualquer opulência nos vários vilões que vão surgindo. Estes são bem reais e agem sob a bandeira da maldade e da vingança. Também aqui, tal como em Johnny Guitar, acabamos por ter a subversão de um género. O que poderia ser um típico filme noir - veja-se a arquetípica sombra de um polícia interrogando Vicki - acaba por ser uma mescla de géneros às mãos do genial Nicholas Ray: filme Noir, filme de gangsters, história de amor em tom hollywoodiano - veja-se o périplo do casal pela Europa - passando pelo musical.

Tal como Vicky nos brinda com fulgurantes coreografias no filme, todo o enredo acaba por ser uma dança constante com a morte, seja porque o bando de Rico (Lee. J Cob) não dá tréguas ao casal apaixonado, seja porque a longa mão da Justiça acena com a reclusão de Tommy. Nesse turbilhão de acontecimentos, estará sempre a mão de Ray que, enquanto mostra a sua versatilidade enquanto cineasta nas belíssimas coreografias das danças de Vicki, faz uso da elipse para nos ir dando as informações necessárias acerca do passado das personagens, surgindo à cabeça a cena da ponte. A ponte que une duas margens e que acabará, também, por ligar Tommy e Vicki.

Party Girl, mau grado denotar algum desequílbrio em função da fusão de vários elementos, acaba por ser um filme cuja aura de erotismo, sensualidade, lirismo e emoção prendem o espectador, deixando-o num estado de pura contemplação. Mas, nada há aqui que nos surpreenda. Com efeito, tirando a excepção da pura perfeição formal de They live by night, toda a obra de Ray é marcada pelo desequílibrio e pela instabilidade, facto patente em todas as suas personagens. Em Ray esquece-se tudo isso. Porque a tela vibra de emoção e cada momento de imperfeição ou desequilíbrio acaba por por em relevo toda a beleza do conjunto. Porque uma história banal converte-se em algo inesquecível. Em suma, porque Nicholas Ray c'est le cinéma e Party Girl não é excepção.