A imensidão do espaço (aparentemente) finito II

Fotograma de Le Trou

Dificilmente se pode conceber um filme tão directo como Le Trou de Jacques Becker. Neste filme que nos conta evasão falhada de um grupo de presidiários, a frugalidade impressiona. Sem banda sonora, diálogos directos, humor acutilante e actores amadores. Perante tanta simplicidade, avulta o buraco (Le trou), esperança de liberdade, suprema ilusão. O buraco que vai crescendo gradualmente, ocupando cada vez mais o écran, fazendo com que nos esqueçamos da simplicidade desta obra.

A banda sonora, acaba por ser o bater ritmado de pás e picaretas no betão, os mesmos que abrirão o buraco. Um ruído que aumenta à medida que o próprio buraco cresce e, concomitantemente, diminui a distância da evasão. No final, tudo se gora, ficando os evadidos virados contra uma parede, de tronco nu. Talvez esta seja a maior das coerências: num filme despido de artíficios - de molde a que o espectador se concentre no que verdadeiramente interessa, o buraco - este é o fim mais lógico. Mais do que as traições e do que a típica solidariedade que habita o noir - e de que Touchez pas au grisbi de Becker tinha sido um belo primeiro ensaio - o espectador apenas se concentra no vazio, no escuro, ou seja, no desconhecido que o buraco esconde.

Pese embora a funcionalização de todas as condutas relativamente ao buraco construendo, a frugalidade esconde uma fina teia de relações complexas, escondida pela troca de olhares cúmplies e/ou desconfiados, bem como pelo típico calão do milieu que, apesar de tudo, tenta mascarar a inevitável tragicidade que se abaterá sobre os evadidos. O buraco funciona, pois, como o aumentar do espaço finito da cela, abrindo portas para a ilusão e para a exploração do Mundo que se vai desenhando à frente do olhar sôfrego dos presidiários.