A beleza da indiscrição

É impossível não gostar de Hitchcock. Mesmo quando o Mestre faz uso de um dos mais censuráveis hábitos humanos para construir um filme: a satisfação da curiosidade sobre a vida alheia. É precisamente essa a pedra-de-toque de Rear Window. À semelhança de Rope, este é um filme de câmara. Todavia, aqui a exiguidade do espaço é mitigada, graças às objectivas de uma câmara e a binóculos, de forma estender-se às casas dos vários habitantes de um pátio. Suspense à parte, o que mais causa espanto é a facilidade com que Hitchcock constrói um microcosmos apto a representar a vida tal como ela é. Porque o pátio e os seus habitantes são isso mesmo: arquétipos das várias personagens que pululam no espaço urbano. Enquanto que, paralelamente, essa projecção para o exterior é a sábia fuga da claustrofobia que o espaço exíguo do apartamento de Jeff poderia ditar.

A beleza de Rear Window (uma delas, obviamente) acaba, assim, por ser o ir e vir de perspectiva entre o apartamento de Jeff e o espaço exterior, diluído pelos vários dramas que os habitantes do pátio vivem e que Jeff vai observando, naquilo que é um exemplo máximo de mestria na concepção de um cenário.