A Morte 24 vezes por segundo

Em Lightning over water, para lá do acto de amor e de admiração de Wim Wenders por Nicholas Ray, o que mais impressiona é o retrato desapiedado da Morte. A câmara, de modo implacável, capta o definhar diário, a cada segundo, de Nicholas Ray que, apesar de ser um cadáver ambulante, ainda encontra forças para querer trabalhar num derradeiro projecto: Lightning over water. E, certamente, não haverá plano mais intenso e fantasmagórico do que aquele em que o realizador grita para a câmara, fitando o espectador, Cut! Alguns segundos que parecem uma eternidada em que Ray fita a câmara e vem o epílogo.

Monólogo cortante e pleno de pulsão. Tal como o Cinema de Ray. É essa imagem que terá de se guardar. A do cineasta em luta constante com o studio system e que povoou o écran com personagens em conflito. Inadaptadas, não apresentadas de forma conveniente ao Mundo que as rodeia e acolhe. Um cinema povoado de emoções e pulsões. Tal como o último fôlego do seu autor, que encontrou forças para encarar de frente as câmaras, expondo de forma crua os seus últimos dias.