A magia do scope

Sim, Luís: o Cadillac e as pernas da Anouk Aimée, mas, acima de tudo, a magnificência (perfeição?) da composição de espaços. Se não me engano, o Nicholas Ray queixava-se, aquando da rodagem de Rebel without a cause*, que era muito difícil preencher espaços neste formato, pois não estava habituado ao formato (até quis filmar a P/B, mas por questiúnculas legais não foi autorizado). No caso de Jaques Demy, a graciosidade da câmara - tributária, provavelmente, de Ophüls, a quem Lola é dedicado -, aliada, entre outras coisas, às formas de Anouk Aimée fazem milagres, tal como as coreografias do El Dorado. E assim andamos entre magia do conto de fadas agridoce e um prodígio de ocupação de espaços. Cinema, tão-somente. Como bónus, é ver scope a P/B. Convenhamos, tem outro charme.

* por cá, João César Monteiro teve problemas similares n'A comédia de Deus e acabou por optar pelo formato "clássico", apesar de existirem 3 curtas-metragens - que, a final, foram "testes"/estudos - filmadas em scope. Filmar em scope deve ser complicado.